六爻时空转换(甲子日天干爱情)
六爻中，爻逢空亡，值月建或临月建，此爻还算不算空?
旺而不空。不算，哈密瓜和木瓜，都是好吃的瓜，西红柿白菜都是营养的菜，苹果草莓桃子都是好吃的水果《六爻断卦*要素篇1》第1章:时空。与日建月建五行一样的爻，或得到日建月建生的爻，认为旺相。假如某爻正与日建或月建相同，则叫作值日或值月，又称为临日建或临月建。月破是最衰的，哪怕有日建来生，月破之爻也会失去作用。与月日建五行相同又非值临的爻，称为月日建拱或扶。即:爻在月日建前称扶，爻在月日建后称拱。月生日克与日生月月生日克与日生月克，古云:"不关凶吉。
因此我认为应该不算空的。
恳请大师帮我六爻起卦!万分感谢
喜欢就在一起 你走你的运 她走她的运 走在一起她就上了你的车 随缘吧 是你的跑不掉 并非你的求不得人生切记，要凭借自己，这几个东西只是起个辅助作用水山蹇 坎上艮下
九三：往蹇来反。《象》曰：“往蹇来反”，内喜之也。
岁运：宜守勿进，勉强行事，有亏损，不可大投资。
身体：肾结石、胃肠病，往西北方诊治。
爱情婚姻：重新提亲，有艰难困扰，难成。
事业（财运）：波折阻碍大，宜暂停一些时日再开始。
六甲：生男，夏占生女，防动土动胎气。
考试：阻碍多，成绩不理想，难录取。
失物：难寻，重新再找。炉火旁或山路途中。
寻人：往北方的山林或寻之，难找到。
出行：下次再出发。
诉讼：未能顺利胜诉，阻碍多。
天候：阴雨偶晴。
预测推算：勉强行事有亏损，肾、胃肠有病。
应期：凶应于夏戊己日。
《蹇》：利西南，不利东北；利见大人，贞吉。《彖》曰：《蹇》，难也，险在前也。见险而能止，知矣哉。《蹇》，“利西南”，往得中也。“不利东北”，其道穷也。“利见大人”，往有功也。当位“贞吉”，以正邦也。《蹇》之时，用大矣哉。《象》曰：山上有水，《蹇》。君子以反身修德。
蹇卦
飞雁衔芦之卦，背明向暗的预兆。判日：蹇者，难也。利往西南，不利东北。向暗背明，多有壅塞。求事未遂，尚多疑惑。
蹇代表险阻。蹇卦启示知难而退，知难而止的一生哲理。前进的路上往往有险阻。假如能及时发现，就能顺利地将其克服。一个人假如只不过是一味埋怨本人的道路艰难，他就无法成为生活的强者。善于运筹可以帮助你克服障碍。今天看似不可服的险阻，也许到地明天便自行消除，反过来也同样。因此偶尔最好呆在原地不动，而不要冒险犯难前行。须知前进艰难而返回原地待命，并不是退却，而是为了更佳地前进。
蹇难行。知难而退的哲理。
[原文]
蹇：利西南，不利东北。利见大人。贞吉。
译文：象征处事艰难。出行宜于往西南方面而去，而不适宜于向东北方向走。能够起到好作用的大德大才的人出世，吉祥。
[卦解]
“蹇”的原义是跛，引伸为前进不便、困难之义。
[原文]
671初六：往蹇，来誉。译：有所举动，尽管行事艰难，不过归来却定获美誉。
诸事不利。应以耐心等待为宜。
[建议]
假如你意识到前进有困难，暂时返回来等待，不失为一种明智的抉择。
[原文]
672六二：王臣蹇蹇，匪躬之故。译：君王的臣子历尽艰险，奔走赴难，并不是为了本人的私事。
不适宜求财。求职不成。升学有阻。行人动。爱情婚姻不合。交易难成。
[建议]
在不能前进的时刻，任劳任怨地做好手边的工作，这种敬业精神是值得肯定的。
[原文]
673九三：往蹇，来反。译：其有所行动而外出遭逢艰难，不如及早返回家园。
求财不得。行人至。求婚不遂。求职不顺。交易难成。
[建议]
假如你意识到前进困难，不如暂时返回家中，和家人一起和聚欢乐。这种皆大欢喜的事何乐而不为呢？
[原文]
674六四：往蹇，来连。译：有所行动而外出遭逢艰难，返回时却有车乘。
宜于出行。求职不顺。交易不成。求财不得。求婚不成。
[建议]
当你意识到前进有困难，不如暂时退回来与朋友们联络增进感情，这将使你以后事业的基础更加稳固。
[原文]
675九五：大蹇朋来。译：行事十分艰难，亲朋纷纷前来相助。
求职不成。升学无望。求婚不成。不适宜求财。交易不利。
[建议]
当险阻加大到使你进退不得的时刻，假使你再坚持片刻，便会有朋友前来助你脱离险境。
[原文]
676上六：往蹇，来硕，吉。利见大人。译：外出遭逢艰险，归来则可建立大功，十分吉祥。能够起到好作用的大德大才之人出现。
求婚可成。求财小得。求职可成。交易可为。升学有望。
[建议]
当你前进遇见困难，，退回来时却得到出乎意料的收获。下一步，你应去求见有作用与影响力的大人物，他定会给你切实的帮忙。
[综合信息]
求官：先难后易，反复努力可成。
见贵：难见，用力方遂。
爱情婚姻：难成，虚多实少，宜改换择偶对象。
升学：阻力重重。最后托人帮忙也只能上二三等学校。
出行：欲动不成，不适宜动。有病损财，迟则有利。
行人：欲动有阻，或少路费，不是将有信至。
求财：反复，有是非口舌，可行二三分财。
交易：有阻难成。
求职托他人代说方成，急则有忧。
官司：不适宜见官，只宜回避。
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姓名：史慧颖
公历：2009年1月12日
阴历: 二○○八年十二月十七
干支：戊子 乙丑 丁巳 戊申
旬空：甲寅旬子丑空
兑:水山蹇 坤:水地比
六神 伏 神 本 卦 变 卦
青龙 ▅▅ ▅▅ 子孙戊子水 ▅▅ ▅▅ 子孙戊子水 应
玄武 ▅▅▅▅▅ 爸妈戊戌土 ▅▅▅▅▅ 爸妈戊戌土
白虎 ▅▅ ▅▅ 兄弟戊申金 世 ▅▅ ▅▅ 兄弟戊申金
螣蛇 ▅▅▅▅▅ 兄弟丙申金 ○-> ▅▅ ▅▅ 妻财乙卯木 世
勾陈 妻财丁卯木 ▅▅ ▅▅ 官鬼丙午火 ▅▅ ▅▅ 官鬼乙已火
朱雀 ▅▅ ▅▅ 爸妈丙辰土 应 ▅▅ ▅▅ 爸妈乙未土
卦名
泽水困
卦意
鸟啼枯木的预兆．泽中脱湿之意
财运
困吝多、遭磨难不如意。
爱情婚姻
非常难成功、并且有劳苦的预兆。另择良缘。
爱情
男人有色灾之困、或是常受内助之压迫。女人占之于情受困、有失前禽之害。
健康
身体多疾、并且有短气之虑。若时常注意和提防健康、或许有相当之寿命。
事业
容易发生意外的不利事件，事业、身体易遭受伤害，凡事小心为上。
谋求
非常难如愿。
「困卦」卦体兑上坎下、中爻互离、互巽。困者、是「受困」、「穷乏」、之意思、卦体兑上、池潭、下体坎卦为水、本来水在池泽之上而蓄之、如今、水在池泽之下、象征池泽干涸、因此必感到困惑、卦象阳爻受阴爻夹在其中、显示受困之意、于卦上女下男、为男主内、女主外、则男权被女权所掩盖、亦即男人受困之意、故言「困卦」。
此卦李德裕罢相时卜得之乃知身命无气也
【评曰】：
水在泽下万物不生君子困穷小人滥盈三山幽谷向暗背明占者有难勿共鬼事
【解曰】：
一轮独在地上（乃连动未得也）一人卧病（身有难未脱也）药炉（乃治病具也）贵人倾水救旱池鱼（乃有复活之兆也）池中青草（乃主意也）
【十干诗断】：
甲丙戊庚壬
因嗟涸辙困金鳞得遇江湖升斗水
未是西郊被白云直须寅地见功勋
乙丁己辛癸
天刑终不解鼠石须无吉
金木恐相缠灾危在目前
【困卦】：
亨贞大人吉无咎有言不信
【象曰】：
泽地木困君子以致命遂志
【朱子曰】：
处困去亨则得其正次非夫人其孰去之故曰贞
卦名
山天大畜
卦意
金在岩中的预兆．浅水行舟之意
财运
起初谈不成，但只要耐心定获大利。
爱情婚姻
虽有障碍，终能成功。结合是上好之良缘。
爱情
男人得利。女人有险象，交友慎之。
健康
虽是体弱，但能贞常固守的调养，则能长寿。
事业
工作上会出现许多诱惑人的机会，令人有不知何以选择之感，慢一步行动，将会获得最有利的机会。
谋求
成功有望。
「大畜卦」畜与蓄通用。大畜与小畜，均以「蓄聚」，「蓄养」，「蓄止」三种意义解。上体艮卦为止象，下体乾卦为进，乾为动，动则进。卦象乾与艮皆阳卦，则取以阳蓄阳，大而愈大的预兆。二者合起来又言欲进又止，其理象，则以蓄德为主。大畜、利贞。不家食，吉。利涉大川。言卦象欲致广大的积蓄，利于经常固定的从事生产，积蓄愈大不但一家有饭吃，要万民皆有饭吃，要万民皆有饭吃，才是大蓄的预兆的吉象，此为民生主义之大蓄。故比诸人事，要体会大蓄的理象，以应付时机，则虽有大川之险，亦必顺利。故名为「大畜卦」。
此卦昔神尧卜得之后果然登天位也
【评曰】：
大畜刚健积聚不通居官食禄正立勋功论讼自益道理又通利涉大川后吉先凶
【解曰】：
一鹿一马者（禄马并如意也）月下有文书（仙桂籍也）官人免栏（乃清闲贵人也）栏内花发茂盛（乃是西掖判花之段此卦最利于求官凡财喜也有）
【十干诗断】：
甲丙戊庚壬
大明初出处尤喜尘中客
万里见光辉麻衣换衣
乙丁己辛癸
物中多蹇滞霜雪凋零后
换岁始亨通青青独秀松
【大畜卦】：
利贞不家食吉利涉大川
【象曰】：
天在山中大畜君子以多识前言往行以畜其德
【朱子曰】：
以艮畜干又畜之大者故其占为利贞为利涉大川不家食而食禄于国也
第四7卦 泽水困（困卦） 困境求通
中上卦
象曰：时运不来好伤怀，撮上押去把梯抬，一筒虫翼无到手，转了上去下不来。
这个卦是异卦（下坎上兑）相叠。兑为阴为泽喻悦；坎为阳为水喻险。泽水困，陷入困境，才智难以施展，仍坚守正道，自得其乐，必可成事，摆脱困境。
事业：境况十分不佳，遭受到很大的困难。人生面临巨大无比的考验，如采取不正当的手段，会愈陷愈深。相反，如身陷困逆境地而不失节操，自勉自坚，泰然处之。不失其志。终能成事。
经商：面临激烈竞争角逐，很有破产的可能。切不要失望，而应在困境中奋斗。为此，只能靠平日加强修养。认真检讨自己的行为，汇总教训，重新奋起，不过 也不适宜浮躁，应缓慢而进。并 且，更要警惕因致富发财，得意忘形而陷入新的困境。
求名：欲速则不达。应以谦虚的态度，缓慢前进，尤应有坚定的志向，唯有志才能促成事业的成功。
外出：困难多，深思熟虑。
婚恋：以乐观态度冷静处理，尤应注重人品。
交易：难成，若用力，反有是非。
求职：眼下有阻，他人代求，反复可成。
求财：只可内求，不可外求，九二爻动可成。
求官：不成，宜安于现职，不生妄念为上。
升学：不顺，若不努力，会降级。
官司：若人在狱中，九五爻动可以依该爻辞断。
价格：困预示泽水溅出的预兆，多数都是安泰之局，它由节而来，若一六超越四九，终会再一降到一六的具体位置。于是，大体来说，它亦属下降之卦象。但是下降中仍有阻挡之存在，也不可看成是其大幅度的跌落。至于下降的程度，则要看二上的爻卦，才会了解。
商情：价格较低，此去更下跌。
※ ※ ※
决策：聪明智慧，但怀才不遇。若不因困境而失去信心，坚持努力上进，丢弃侥幸心理，坚韧不拔，虽不一定能守全实现本人的理想，但终会有所成。 第二6卦 山天大畜（大畜卦） 止而不止
中上卦
象曰：忧愁常锁两眉头，千头万绪挂心间，从今以后防开阵，任意行而不相干。
这个卦是异卦（下乾上艮）相叠。乾为天，刚健；艮为山，笃实。畜者积聚，大畜意为大积蓄。为此不畏严重的艰难险阻，努力修身养性以丰富德业。
事业：务必端正行为，滋养德行。行为应大胆，果断，但需适可而止，注意和提防休整，决不可冒险闯进。宜注意和提防吸收前人的经验教训，有所畏而不行，要不然必定会有危害。再取得成就之后，应适可而止，不可贪图眼前小利而走向反面。
经商：本着循序渐进的原则，把握正当的商业道德，会有重大收获。此时，切忌贪心不足，而应见机而退，守旧事业，慎重考虑，再图发展，一味自信冒进，决不值得选取。
求名：注意和提防积累学问，提高德行，勿三天打鱼两天晒网，努力不懈，且以学问、知识报效国家，抱负终将实现。
外出：不适宜守于家里，出行必得，且畅通无阻。但是应处处小心翼翼。
婚恋：顺利。建立在共同省吃俭用的基础上，互相坦诚而待，美好幸福。
交易：先曲后直，有厚利。
求职：先难后易，再三求可得一高薪之职。
求财：不适宜自求，只宜隔手求，先难后易。
求官：荣显之兆，先难后顺，得升高位。
升学：大吉，能考上名牌大学。
行人：主二人同归，丑戌亥日见，只恐同行有阻。
见贵：吉，应由人引见有利。
官司：多因财物房产之争，有头无尾，宜和解不适宜见官。
价格：大畜预示一座高山耸入云霄之卦象。固然，乾想更往上升，却受制于艮，而无法上升，于是，虽有暂时性的上升，却是停于高价位不动的预兆。又此卦固然预示价位很高，却不会大起伏，而且必须配合其二上的爻卦，才能判断其态势之强弱。
商情：目前暂时维持一定价位。
※ ※ ※
决策：蓄财的人，但决不可抱投机取巧心理，得靠个人诚实工作，多动心机，真诚与他人合作，共创事业，困难时仍应持正道，尤其不可粗心大意大意，牢记成就大阻力也大的道理。
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姓名：史慧颖
性别：男
公历：2009年1月12日
阴历: 二○○八年十二月十七
干支：戊子 乙丑 丁巳 戊申
旬空：甲寅旬子丑空
兑:泽水困 艮:山天大畜
六神 伏 神 本 卦 变 卦
青龙 ▅▅ ▅▅ 爸妈丁未土 ×-> ▅▅▅▅▅ 妻财丙寅木
玄武 ▅▅▅▅▅ 兄弟丁酉金 ○-> ▅▅ ▅▅ 子孙丙子水 应
白虎 ▅▅▅▅▅ 子孙丁亥水 应 ○-> ▅▅ ▅▅ 爸妈丙戌土
螣蛇 ▅▅ ▅▅ 官鬼戊午火 ×-> ▅▅▅▅▅ 爸妈甲辰土
勾陈 ▅▅▅▅▅ 爸妈戊辰土 ▅▅▅▅▅ 妻财甲寅木 世
朱雀 ▅▅ ▅▅ 妻财戊寅木 世 ×-> ▅▅▅▅▅ 子孙甲子水我用时空转移法，给你起卦看了一下：
公历时间：2009年1月9日21时55分 星期五
阴历时间：戊子年十二月十四亥时
干支：戊子年 乙丑月 甲寅日 乙亥时 (旬空：子丑)
神煞：驿马—申 桃花—卯 日禄—寅 贵人—丑，未
离宫：火山旅 乾宫：火地晋（游魂）
六神 伏 神 【本 卦】 【变 卦】
玄武 ▅▅▅▅▅ 兄弟己巳火 ▅▅▅▅▅ 兄弟己巳火
白虎 ▅▅ ▅▅ 子孙己未土 ▅▅ ▅▅ 子孙己未土
螣蛇 ▅▅▅▅▅ 妻财己酉金 应 ▅▅▅▅▅ 妻财己酉金 世
勾陈 官鬼己亥水 ▅▅▅▅▅ 妻财丙申金 ○→ ▅▅ ▅▅ 爸妈乙卯木
朱雀 ▅▅ ▅▅ 兄弟丙午火 ▅▅ ▅▅ 兄弟乙巳火
青龙 爸妈己卯木 ▅▅ ▅▅ 子孙丙辰土 世 ▅▅ ▅▅ 子孙乙未土 应
挂上告知你，你们性格很合适，唯一不足的是你爸妈不太同意，可能她学历有点低，亦不是很会讨人欢心的人~
化解方案：假使你坚持，就没问题！！！白虎见蛇如刀断。幸亏她是红虎，不是白虎，只要感情真挚还是可成的。合婚嘛，找合的地方。有合即可成婚。她是寅木，你是巳火，木生火，可以成的。此外，按年命，她是炉中火命，你是大林木命，木生火，也可成。女大三抱金砖，财运方面尤其好。长得漂亮吗？假如漂亮可爱，你就不要丢弃啊。
八卦六爻方程式是什么?
六爻卦从表面上看是64卦，事实上，每一个八卦由两个标准的八卦合成，每一个下卦有8种状态，每一个上卦有8种状态，每一个六爻卦共计有8X8=64种状态，每一个八卦的3爻，可以纳入6个地支序列（见《六爻六甲纳支法》），一个6爻卦（上与下卦各有6种），就有：6X6=36种可能的状态。
再加上每一爻有：旺，相、休、囚、5种状态，每个6爻卦就有36X5=180种状态。而64卦就成为了64X36X5=115二十个不同类型和状态的卦。假如将六十甲子日纳入到一年的3六十甲子日构架之下，情况将会发生重大的变化！！！60X6=360，也即：有6个时段的六十甲子日是不一样的，把6爻放在其中，每个6爻卦的状态会变成180X6=1080种！！！这几个状态再由不同的八字的年月日时决定6爻内部的五行变化。假如年不变，而月、日、时不同，就会有60X60X60种外部的量化等级数。
再加上地支所纳入天干之十二长生，其状态多达数百万计！！！
总之：一个六爻卦的构成是由其空间状态和时间过程来决定，而不是仅由单纯的时间变量来定。
因 此，要真真正正认识一个卦不比真真正正认识一个人来得容易，断卦不准，真的不是易的错！！！而是您没带眼识人，识卦，正告亲爱的同志们啊：不管是对人对卦，一定不要轻信！！！误用！！！
大家都知道，单纯的八卦通常是不能用以进行“易数”的演算的，而是将八重卦（六爻）的每一爻，按其六十甲子日所在的六旬（见《六爻六甲纳支法》），给六爻的每一爻配一个地支，即对六爻纳支。
依据物理学的知识，大家都清楚，六十甲子的“干支”，是物理时空的简约表达，其中，天干一般预示空间（物质性），而“地支”则预示时间（能场性）。
四柱的年、月、日、时的“干支”，就是地球、月亮、太阳周期循环运动系统，在3六十甲子日及12时辰的时空表达
因为地球所处的行星系中心太阳，在其恒星所产生的“太极”能量场的支配之下。
依照9维的空间理论（事实上是10维，而第一0维是时空“生成单元”，即6爻的下一纳取的“地支”），俺们是可以得到类似[杨雄]《太玄经》的九爻卦，其下3维表达地球-太阳之间的3维空间，而余下的6维，那么是一个由“卡拉比-丘流形”的“点空间”所决定的辐射场，这个辐射场，就构成我们所说的6爻卦。
因 此，俺们是可以由四柱时空合成（用摇卦、统计、数理以及灵动的方式方法）一个6爻卦。
因为3六十甲子日是地球绕日轨道的特点点，就自然地成为易学术数中的“日单元”标志，将之作为给6爻纳支的主要根据。
而6爻的每一爻，都是一个处于“卷曲”高维“相空间”中的时空（平方根时空），因 此，还应该为之纳上一个“天干”，形成一个“干支”的时空系统。
这个天干，在“日单元”“天干”的支配之下，就有了根据“日单元”天干为6爻纳取“天干”地方法。
然而，由于地球绕日轨道不但仅只有六十甲子日，而是3六十甲子日（即6旬X六十甲子日），又由于太阳所产生的“太极”能量场在空间的各个方向上是“非对称”的，因 此，3六十甲子日的每天都是不完全一样的，这就有了《六爻六甲纳干法》的6爻纳干的“类日单元”方法。
“类日单元”的方式方法，就是依据时空多重“嵌套”的原理，获得“类日单元”天干之纳取的金科玉律，与此并 且，还不错得到传统易学“支下藏干”的原理和确定方法
无窍门转场的常常见到的直接切换转换场景的窍门
（1）利用相似性因素
（2）利用承接因素
（3）利用反差因素
（4）利用遮挡元素（或称挡黑镜头）
（5）利用运动镜头或动势
（6）利用景物镜头（或称空镜）
（7）利用声音用音乐、音响、解说词、对白等和画面的的配合实现转场
（8）利用特写
（9）利用主观镜头
（10）隐喻式转场
（以上多种窍门的综合运用可参见片例《丹麦交响曲》片断、《新加坡透视》片断） 上下镜头具有相同或相似的主体形象，或者，其中物体形状相近、位置重合、在运动方向、速度、色等方面具有一致性，等等，以此来达到视觉连续、转场顺畅的意图。如此的例子在影视片中有许多： 电视片《丹麦交响曲》剪辑效果非常流畅，这在相当大的程度上得益于大量采用相似性的直接切换窍门，打比方说，利用固定镜头中的玩具士兵与现实中皇家卫队仪式活动连接；森林中一棵大树正倒下，与顺势倒在切割机上的木桩相接，从森林伐木场转至木材加工点；从切割机将木头切割成块，再拼接成木地板，转换到排练厅内的木地板特写，木地板上有舞者的身影，自然接了一组芭蕾舞演员的镜头；跳舞者正抬起的足尖特写，又与下一镜头中顺势抬腿跳民间舞的形象对接，场景转换由排练厅转到舞台上民间舞演出，由演员抬头，雷声大作，跳接到户外镜头，雨中行色匆匆的人们。这一组时空的转换非常精妙，丹麦森林茂盛、木材丰富与丹麦人热爱舞蹈艺术、介绍丹麦民间舞好像是跨度很大的两方面内容，不过通过相似关联，很紧凑地结合在一起，毫不牵强。
实际上，在平时的电视片创作中，只要做个有心人，是不难发现事物之间众多的相似性关联，打比方说说，前一个镜头在教室里将磁带塞进录象机，画面内有一台电视机；下一个镜头从电视机的影像拉开，已在家中；上一个镜头是在果园里果农采摘苹果，下一个镜头挑选苹果特写，不过，内容已成为了农贸市场见闻。巧妙运用上下镜头的相似关联，减少视觉变动元素，符合人们一步步感知事物的规律，场面转换自如。 利用上下镜头之间的造型和内容上的某种呼应、动作连续或者情节连贯的关系，使段落过渡顺理成章，有时，利用承接的假象还不错制造错觉，使场面转换既流畅又有戏剧效果。 寻找承接因素是一步步递进式剪辑的常用方式，也是电视编辑应该熟练掌握的基本窍门。
打比方说，上一段落主人公打算去车站接人，他说我去车站了，镜头立即承接这一意思切换到车站外景，开始了下一段落，这是利用情节关联直接转换场景。
再如，前一段落介绍北京天安门广场是中国人向往的中心，一组天安门广场上各式景象的镜头，其中结尾镜头是一个家庭在广场上拍整个家福，摄影师按下了快门，下一段是介绍片中一个家庭的情形，利用一张整个家福的照片，内容转述到对这个典型的普通中国市民家庭的描述上（纪录片《故宫》），在这儿，广场的摄影师按下快门与后面的整个家福照片之间的呼应承接，从全景式概貌介绍转到对典型家庭的刻画。
又如：前一段落是城市清晨的活法景象，忙碌的人们挤上电车，又匆匆走下地铁列车，下一段落是介绍某街道的社区生活，之间可Yi经过一个代表地点的站牌，从地铁转至街道；前一段落是庙内烧香的人们，转场镜头可以从热闹的院内摇至院外的高层楼房，紧接着接一组城市建筑的镜头。一般而讲，此建筑接彼建筑，建筑外景接建筑内景，接建筑内的人群，再接主人公；类似的承接方式连接是剪辑中结构镜头连接顺序的一般规律。
利用人们自动承接的心理定势，采用偷梁换柱的手段，常常可以造成联系上的错觉，使转场流畅而有趣。打比方说，第1组是画家作画，最后近景是画家眯眼在看，下一镜头是另一副画，拉开已是在展览厅了。画家看与后面的画好像是一个动作的连续，不过事实上已是另一内容；再打比方说，前一镜头是一个人在公园练习京剧舞棍动作，他望画外一抛；下一画面一只手接棍，此时，他已身着戏服在舞台演出，一抛一接，将台上台下有趣地联系在一起，（电视短片《戏舞》），这后一镜头是编辑在资料中找到的，他很好地利用了两个镜头在动作连续上的错觉，使转场连贯而紧凑。
利用反差因素
利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比，来形成明显的段落间隔，这一个方法适合于大段落的转换。其常见方式是两极景别的运筹使用，因为前后镜头在景别上的悬殊对比，能制造明显的间隔效果，段落感强，它属于镜头跳切的一种，有用且助于加强节奏。 打比方说，电视片《丹麦交响曲》中有很多例，其中：前一组是海上航行的大全景，后一组的第1个镜头直接跳接到热闹的牛市上牛的特写，景别或声音的突然变化形成了一种段落间的节奏转换；同样，《申奥片》中亦有大量两极镜头转场的实际案例，威风锣鼓的特写接一组群山日出长城的大全景；前一段落是以三大男高音在紫禁城演出的大全景结尾，后一段落开场是迎面而来的舞式队近景；前一段落是中国孩子各式姿态和笑脸，结尾镜头是一个小男孩手举欢迎奥运小旗帜的中景，下一段落是表现北京绚丽之夜，开场镜头是俯瞰全城的大远景，运用两极镜头几乎使每一个段落间隔都很清晰可分，强化了视觉对比效果。
在电视纪录片中，两极镜头转场更是区分段落层次的有效手段，它真的可以大幅度省略无关紧要的过程，利用在动中转静或在静中变动来付与观众强烈的直观感受。一般而讲，前一段落大景别结束，下一段落小景别开场，叙述节奏加快，场面转换有力；反之，前一段落小景别结束，后一段落大景别开始，段落分隔效果突出，叙述节奏相对从容。 所谓遮挡是指镜头被画面内某形象暂时挡住，根据遮挡方式不同，大体可分为两类情形：一是主体迎面而来挡黑摄像机镜头，形成暂时黑画面；二是画面内前景暂时挡住画面内其他形象，成为覆盖画面的唯一形象，打比方说，在大街上的镜头，前景闪过的汽车也许会在某一片刻挡住其他形象。当画面形象被挡黑或完全遮挡时，一般也都是镜头切换点，它通常来讲预示时间地点的变化。 主体挡黑通常来讲在视觉上能给人以较强的冲击，同时制造视觉悬念，并且，因为省略了过场戏，加快了画面的叙述节奏。典型例子是：前一段落在甲地点的主体迎面而来挡黑镜头，下一段落主体背朝镜头而去，已到达了乙处。
在影视片中，特别是电视中，前景遮挡转场的运筹使用较为普遍。在电影《有话好好说》中，有这么一段内容：男主人公在大街上等待女友，开始镜头在百无聊赖地东张西望，下一镜头，前景中汽车驶过，他在吃西瓜；汽车再驶过，他在吃盒饭，最后一个镜头汽车驶过，画面转接到女友的家里。
同样原理，一则航空公司的广告更是淋漓尽致地表现了遮挡镜头在流畅转场上的巧妙使用：镜头刚开始，一个小男孩在上学路上，一辆老式汽车驶过画面后，他成了高中生，当一位当街打电话的人挡住他后，他出现时已是一个年轻小伙，遇到了位姑娘，他从花摊上拿起一束鲜花，大捧鲜花挡住了他，他再次出现时已在婚礼上，一辆现代汽车驶过他们面前，他成了爸爸，一家三口亲亲热热，下雨了，他撑开伞，雨伞挡黑了镜头，随后已长大的孩子和他一起亲密地逛街，走过一个大树后，他去参与女儿的婚礼，婚礼前的喷泉挡住了他的身影，他走过喷泉出现时，已是双鬓染霜的爷爷，正带着孙子玩耍。显然，这则手法新颖广告是经过精心设计的，遮挡镜头的转场使之充满出人意料的趣味性，流畅而简洁并且还有一定情节地表现了一自个的毕生。在这儿，遮挡镜头的效果固然被艺术地放大，不过，从中可以看出诸如汽车、人流等前景运动物遮挡画面时，也是转换镜头的有利时机，它使时空转换流畅与紧凑。 利用摄像机的运动来完成地点的转换或者利用前后镜头中人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段。 如此的转场窍门因为运动的冲力和本身的连贯性，因 此，一旦找准前后镜头主体动作的剪接点，那么场景转换则非常顺畅。这种转场方式大多强调前后段落的内在关联性。打比方说，前一段落的结尾镜头是两个小孩在田野玩耍，并向右冲出画面，下一段落反映工场的各式劳动场面，开始镜头是穿滑轮鞋的两个工人从画左冲入场地中间（电视片《荷兰花》），后一镜头延续了前一镜头的冲力，很自如地转换了场景和内容。
摄像机运动本身就能够显示一种空间的调度关系，于是，在前期拍摄中，就能够加以设计。打比方说，从一组代表着历史故事的画像摇到采访者身上，历史故事的讲述也随之转入对局中人的采访；从小院内景摇至院外高楼，由此转换了空间；从走廊上正在下棋的人群移到房间内正在学习的人；由某形象摇至天空，如此的方式通常来讲象征着上一段落的明确结束，段落间隔较明显。
在利用运动转场的窍门中，出画、入画也是转换时空的重要手段。在表现大幅度空间变化时，打比方说，从办公室到大街，从甲处到乙地，经常可见使人物从前一镜头走出画面，再从另一环境的镜头中走入画面；同样，也可以前一镜头人物出画，后一镜头内人物已在画中，打比方说前一镜头中人物走出家门，下一个镜头他已在大街上。这里，出画代表的暂时结束，入画代表新的开始，于是，可以比较协调地将不同空间联系在一起，究竟采用哪种方法，这需要依据素材情况，并且，还要顾及空间省略中的时间因素，一般而讲，出画时间越长，所感受的实际空间、时间的联系越远，叙述节奏相对舒缓，段落间隔也明显一些。 借助景物镜头作为两个大段落间隔。景物镜头大体包括两类：
一类是以景为主、物为陪衬，打比方说群山、山村全景、田野、天空等，用这类镜头转场既可以展示不同的地理环境、景物风格面貌，又能表现时间和季节的变化。电视纪录片《龙脊》、《空山》中都先后利用四季更替间农作物、环境的变化来转换段落，并将其作为结构性元素使用，将故事发展的各个环节有机地串联在一起。
景物镜头又是借景抒情的重要手段，它真的可以弥补补充叙述性素材本身在表达情绪上的不足，为情绪伸发提供空间，并且还使高潮情绪得以缓和、平息，从而转入下一段落。
另一类是以物为主、景为陪衬的镜头，打比方说，在镜头前飞驰而过的火车、街道上的汽车以及诸如室内陈设、建筑雕塑等各式静物。一般而讲，常选择在这几个镜头挡住画面或特写状态作为转场时机。打比方说，前一个段落是考试在即，一个准备考音乐学院的女孩在刻苦练琴；下一个段落她去考试。之间的转场镜头可以是大街上汽车驶过画面，小女孩从大街上走向考试点，也可以是考场大楼外景，接她在弹奏的镜头，等等。
在电视片中，运用景物镜头转场是许多的，具体镜头的抉择应与前后镜头的内容情绪相关联，并且 还要慎重考虑与画面造型匹配的问题，打比方说，大街汽车驶过，就跳接考试，那么这个大街上汽车的转场镜头就变得有些莫名其妙，不过，汽车驶过画面，接女孩走向考点，或着接大街街景、考场大门等，那不如就镜头依次承接，意义明确，并且还完成了转场任务。 用音乐、音响、解说词、对白等和画面的的配合实现转场。
利用解说词承上启下、贯穿上下镜头的意义，是电视编辑的基础手段，也是转场的惯用方式。
尽管音乐、音响、对白等是不一样的声音形式，其性质功能皆不同，不过就转场效果考虑，它们皆有这几种方式：
1。利用声音过渡的平稳安定性自然转换到下一段落，其中，主要方式是声音的延续、声音的提前进入、前后段落声音相似部分的叠化。利用声音的招引作用，弱化了画面转换、段落变化时的视觉跳动。打比方说，在一部关于新法出台前后的调查性节目中，前一段落是两会大会现场，最后镜头是全场掌声雷动，后一段落是某代表团讨论该法，开始镜头是代表们鼓掌赞同下一位代表开始发言，两个段落之间以一个会议室外长廊移动镜头为过渡，前掌声延续减弱，后掌声提前，并与前掌声叠和，随着镜头进入会场，掌声也渐响，在这儿，转场镜头和转场声音起到了承上启下的效果，过渡清楚，段落分明，同时依靠相似的声音作用，转换自然，也渲染了大会小会情绪热烈的气氛。
2。利用声音的呼应关系实现时空大幅度转换。打比方说，电影《紫色》中，上一段落夏普爸爸不同意他出嫁，最后镜头是已怀胎的未婚妻在门口大叫夏普， 夏普正面对爸爸犹豫，不敢回头应答；下一段落开始，夏普回头应答我同意，此时已在婚礼场上，孩子也已出生了。一喊一答，加之回头动势，错觉带过来了戏剧性效果，实现了时空翻越的意图。
类似的手法在电视编辑中也是可以借鉴的。打比方说，在调查性节目中，经常采用用同一问题采用不同对象，甚至看法相左的人物，剪辑中，可以利用回答中的呼应关系，连接不同的时空，甚至剪辑出互相交锋的作用。
3。利用前后声音的反差，增大段落间隔，加强节奏性。其表现往往是某声音突然戛然而止，镜头转换到下一段落，或者，后一段落声音突然加大或出现，利用声音招引力促让人们关注下一段落。打比方说，上一段落是一个人在家安静地学习，下一段落是热闹的足球场上的比赛，突如其来的比赛现场的嘈杂闹声直接反映了另一段落性质，镜头直接切入球场比赛。 这是一种由抽象到具象的影视表现手法，它完全发挥影视艺术蒙太奇的对比作用，富有意义。如日本电影《野麦岭》开头段，用阔人在舞厅的舞步和童工在雪地里爬行的脚步，闪出闪回由舞厅转到野麦岭。这里有对比也富有隐喻，暗示了日本原始资本积累的残酷过程。
白居易的感伤诗的特征是什么
问题的回答:]
诗人生活在唐朝，那个时候正遇安史之乱。他的讽喻诗主要针对的是那个时候唐太宗迎佛骨的荒谬做法。而闲适诗着重是作为一位诗人应有的一种高洁的情感。感伤诗着重是怀
才不遇，不得志的心情罢了。1。情景交融，含蓄蕴藉
清代《唐宋诗醇》评语：“香山集中，古体多以铺叙畅达见长，短篇间以含蓄蕴藉生姿。”⓶感伤诗有的是长篇诗歌行体，有的是短作。一些短篇通过有限的语言营造意境，以简约的笔墨勾勒景物并熔铸主观的意绪，达到情景交融、虚实相生的作用。王国维在《人间词话》中说：“能写真景物、真感情者，谓之有境界。要不然，谓之无境界。”真景物，即目之所触、心之所及的景象，要求绘景逼肖自然。真感情，即对 命运真切体验的感情。感伤诗的意境一般是秋天萧索之景与孤苦心境的遇合而产生，将真切的一生体验圆融在眼跟前的兴象之中，建造出凄清空明的诗境。
明代江进之在《雪涛小书》中说:“诗之境界，到白公不知开扩多少。”白居易使用种种化境窍门，如用典、白描、练句、比喻、拟人等，开掘新的诗境，写得含蓄蕴藉，韵味醇厚。《秋月》为江州期间所作:
夜初色苍然，夜深光浩然。稍转西廊下，渐满南窗前，况是绿芜地，复兹清露天。落
叶声策策，惊鸟影翩翩。栖禽尚不稳，愁人安可眠?
此诗前八句写月夜景色，末二句抒愁情。皎洁的月光、晶莹的清露、碧绿的芜草给环境染上清冷的色调。七、八句写动景，前六句写静景。末二句以情结景，由惊鸟联想到本人的不幸遭遇，自由的禽鸟尚难栖身，况且是受贬谪、身世零落的诗人怎可以找到安身之地呢?
《新秋》全诗为景语，情寓景中，无一字写愁情，但愁情显露：
西风飘一叶，庭前飒已凉。风池明月水，衰莲白露房。其奈江南夜，绵绵此夜长。。
首两句交代清凉寂廖的环境。3。四句是数个意象的组合，池水在西风吹拂下微漾，一轮明月倒映池中，水中的莲花已凋谢，露霜在月光映照下发出晶光。在这个阴冷天气里，诗人满心愁绪，切夜难眠。境界凄清空灵，韵味清醇。
《旧唐书·元稹传》说：“白居易诗善状风态物色。”感伤诗大部分篇什有景物描写，写得最多的是秋景。刘勰《文心雕龙·物色篇》说，秋天“天高气清，阴沉而志远。”即秋天天高而气象萧森，情思阴沉而深远。秋天景物可引发人的各式思绪，如：思乡、伤别、惦念亲朋友好友，等等。白居易通常来讲用凄凉感的景物渲染气氛，烘托情感感情，营造以凄伤为基调的意境，如：孤舟、秋鸿、落叶、衰莲、残蝉、残灯、清露、绿芜、寒月等。白居易摹物写态以主观意绪统率意象的组合，如：“杜鹃声似哭，湘竹斑如血。”（《江上送客》）用拟人手法绘景，形容送别者内心极度凄伤。“江云暗悠悠，江风冷修修。”（《舟中雨夜》）以黯淡寒凉之景渲染凄苦之情。《秋江送客》中，秋鸿、哀猿、孤舟、蒙蒙细雨、漠漠浮云组成一幅悲凉的画面，令人愁绝，情调悲切。
清代《唐宋诗醇》卷二一评《送客回晚兴》：“江城风景逐层写得凄凉，笔墨之外逼出一个愁字。”该诗作于忠州期间，景中藏情，实景开拓出虚景，读者通过审美感兴体味到诗人的离愁别绪：
城上云雾开，沙头风浪定。参差乱山出，澹泞平江净。行客舟已远，居人酒初醒，袅
袅秋竹梢，巴蝉声似磐。
首二句点明气候，云雾天气加重人的抑郁心情。3。四句点染山态、水色，暗示诗人伫立江边默默凝视远去的孤舟，既有依依不舍的惜别之情，亦有惆怅无奈的伤感。末二句写诗人酒醒后眼前之景，秋蝉的悲鸣声更引发人的愁恨。
2。言浅思深，情致曲尽
元稹在《白氏长庆集·序》中说“感伤诗长于切。”清代薛雪在《一瓢诗话》中称“元、白诗言浅而思深，意微而词显，风人之能事也。”都是说语言浅切但情意深赡。白居易是人道至上主义者，兼有儒家的仁爱和佛家的慈悲，他在诗中用平易的语言淋漓尽致地表达他的恻隐之心、慈爱之怀、友义之情。白居易毕生结识不少友人，因为命运坎坷、生涯飘泊，数次与亲朋友好友分离，在孤苦寂寞中度时光，诗歌是表情达意的最好方试，他总能调动浅显的词语表达深致的情意，如:“凭轩望所思，目断心涓涓。”（《初到忠州登东楼寄万州杨八使君》）
一些诗篇写得情真意切，委曲尽情，读感伤诗总感到诗人的感情脉博在跳动，有一股情感感情潜流在回旋。《长恨歌》、《琵琶行》为情致曲尽之作。爱情诗《长相思》首二句“九月西风兴，月冷霜华凝。”用起兴手法，清冷的天气引起闺中女子对意中人的相思。3。四句“思君秋夜长，一夜魂九升。”化用典故，用夸张手法形容女子愁恨无穷，因内心凄切觉秋夜绵长。五至八句用时空转换手法，由九月秋夜之思转到二月春日之思，春日如同秋夜一样漫长，愁恨在内心翻滚，如同一日荡九回。该诗用多种手法体现女子的内心情感感情世界。《寄王质夫》一诗从认识王质夫开始叙旧情，回亿昔日与友人春游时的欢娱情景。接着写与友人各奔东西后的身世，有自己困于笼牢般的官场被弄得憔悴不堪的苦楚，有感到容颜已衰、生计萧条的辛酸，有长时间不能与友人重逢的无奈，有乡愁，有对友人从军的羡慕。
白居易善于利用时空关系扩展情感感情内涵。时间的推移，空间的远近，地域的区别，常常造成不同的心理感受。空间距离的跳跃，过去、此刻、将来的对比，可以映照世事、人生、历史现象的变化。如“同心一人去，座觉长安空。”（《别元九后咏怀》）用空间地域表现主观感受，长安城本来不空寂，因友人离去后身边无知己，心理异常孤独产生的体验感觉。“春风桃李花开日，秋雨梧松叶落时。”（《长恨歌》）用春秋时序意绪感不同的景物对比，显示世事变化的无常，衬托唐明皇苍凉孤苦的心境。
《江楼闻砧》:
江人授衣晚，十月始闻砧。一夕高楼月，万里故园心。
傍晚听到远处传来的砧声，引起诗人的情思，高楼望月更激发人的乡愁。人登高楼看得远，但远在万里的故园是无法看见的。从高楼这一点跳跃到相距遥远的故园，利用空间的距离感扩展诗的境界，加深情感感情表达，一颗眷眷赤子之心跃然纸上。
3。淡雅清婉，凄伤动人
感伤诗的总体风格是阴柔清婉、孤寂感伤。一些短篇淡雅清真。长篇歌行体，如《长恨歌》和《琵琶行》清丽缠绵，展现长庆体的特征，“后人所言长庆体，虽兼其浅俗清楚明白言之，而最主要的还是在清丽缠绵方面。”⓷
白居易崇拜淡雅一类诗作，在《与元九书》中誉赞中唐大历诗人韦应物的歌行体，并称“其五言诗又高雅闲淡，自成一家之体。”感伤诗具有一种清淡之味，《新秋》、《渭村雨归》、《曲江感秋》、《溪中早春》等诗，用白描的手法、平淡朴素的词语勾勒景物，写得逼真自然，情景浑然一体，诗境闲淡清明。
白居易感伤诗写得淡而悲，清代何焯评校《白香山诗集》时说：“江州诸诗，俞淡俞悲，昔读殊不觉，特气盛耳。今更寻讽，使我亦作恶矣。”《别李十一后重寄》、《感秋怀微之》、《南潮晚秋》等诗造平淡之境抒悲情。《南潮晚秋》作于江州期间：
八月白露降，湖中水方老。旦夕秋风多，衰荷半倾倒。手攀青枫树，足蹋黄芦草。 惨淡老容颜，冷落秋怀抱。有兄在淮楚，有弟在蜀道。万里何时来？烟波白浩浩。
秋天苍凉的景象触发了诗人对芳容已逝、身世落拓的伤感。后四句由本人的孤苦零落联想到了天各一方的兄弟，对什么时候能团聚预示忧虑。该诗语言浅貌而情意深衷，情调悲凉。
清代《唐宋诗醇》卷二一评《寄微之三首》：“清空一气如活，三首真如一首，反复读之，令人心恻恻，殊难为怀。似古乐府，似苏李《河梁诗》，似杜甫《梦李白》二章，要自成为香山之诗，为其真也。诗到真处，则千古流传，不可磨灭。”此诗作于元和十年从长安至江州途中，那个时候元稹移任通州司马。第1首，诗人悲叹因江州与通州相距遥远难以相会，有希望，亦有绝望。如还能生存，来日相逢；如生命不保，从此永别。第2首表深切思念。诗人经过元稹旧游地襄阳，见城不见人，心生悲戚，离开襄阳时，频频顾盼，依依不舍。第3首勉励友人即便穷通，也要珍重自己。诗人安慰友人你我如同孤云，有分有合，寄望今后会有相逢日子。诗人对友人的苦苦思念之情反复回旋，一唱三叹，令人凄怆，令人怜悯。
感伤诗可谓是人生悲歌史，如：《初入三峡有感》悲命途蹇舛，《早秋曲江感怀》悲人生易老，《琵琶行》悲身世飘零，《长恨歌》悲男女恨别。悼亡诗和伤吊历史的诗作写得哀婉动人，情调凄伤，通过情景描写和回忆历史，抒发因亲朋友好友离逝的切肤之痛和对人物不幸的同情。《哭王质夫》作于元和十年，开头写自己与友人分离已久，生前分别仍怏怏不乐，而今永别，内心极为痛楚。接到讣告后，先是惊疑不信，后声泪俱下，“怜君古代人们风”至“这一生仍须叟”六句，赞王质夫有古代人们风范，可惜身世蹇滞，生短命暂。最后以毒蟒娇狐享寿千年对比王质夫为有德之人却寿命不长，反衬自己因失去友人的扼腕痛惜，对生命无常的疑惑。全诗满纸辛酸，有悲哀，有敬佩，有怨愤。
从大致上看来，感伤诗脱离了白居易儒家诗教观的主张，又摆脱了他的闲适诗理胜于词的弊病。诚然，一些嗟老忧生诗作写得浅露，缺乏内涵。从总体上评价，其思想意义和审美价值还是值得肯定的。白居易(772—846)，字乐天，晚年号香山居士，原籍太原(今属山西)，祖上迁居下邦(今陕西渭南东北)，生于新郑(今属河南)。贞元十六年 (800)登进士第，历任左拾遗、翰林学士。元和十年(815)因上书请急捕刺杀宰相武元衡的凶手，被贬为江州司马。后历任忠州、杭州、苏州刺史，官终刑部尚书。晚年闲居洛阳，皈依佛教，自号“香山居士”，世称白香山。
白居易是中唐新乐府诗歌编写的主要倡导者。受历代乐府诗尤其是杜甫乐府 “即事名篇”作用与影响，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”(《与元九书》)，创新乐府，指斥时弊，反映民瘼，具有强烈的现实批判性。与元稹交厚，世称 “元白”。晚年居洛阳与刘禹锡唱和颇多，世称“刘白”。毕生有诗近3000首，自分为讽喻、闲适、感伤、杂律四类，其中讽喻诗以《新乐府》、《秦中吟》为代表，感伤诗以《长恨歌》、《琵琶行》为代表。
白居易诗善于叙述，语言清楚明白晓畅，很容易懂，开中晚唐浅俗诗风，作用与影响深远
