摩羯纹瓷器(契丹示例酒器)
古时候中国饮酒的器皿叫什么
中国历代酒器的演进发展史
酒是一种特殊的液体，老祖宗有了液体的酒，为了要饮用它，轨务必要有一种载体，容器用以喝酒。早期的人在生活之中长期利用猎兽后的角，用作取水饮水，并且也用作喝酒，经过长期的活法实践，渐渐地改进了酒的载器。考古家证明近代出土之陶器制品中，已有了专用的酒器，系属相为龙山文化晚期，而该时期与夏禹时代仪狄造酒传说的时期，极其相近，当可说明中国酒器，早在远古时候已与酒同时存在了。
酒之器皿随著酒的产生与发展及沿著我国历史递传，在文化、经济、生产力、艺术水准等不同的背景下，求新求变。咱们国家的酒器有其守旧的独一无二风格与造形，酒器的发展过程正所谓研究中华文化最宝贵的历史鉴证。
酒器是与酒文化相关的器具总称。其中应蕴含了造酒酿酒之器、盛酒之器、温酒之器、冰酒之器、贮酒之器和饮用之器等。本文所介绍之酒器则以狭义的盛酒、温酒与喝酒为领域。
1。酒器种类
我国酒器之多，种类之繁，造形之美，确具世界之冠，以下按其材质与用途分类来说。
(一)、以酒器材质区分
以制品材料而言，常用的可分为陶制品酒器、青铜制品酒器、漆制品酒器、玉石制品酒器、瓷制品酒器、金银铜锡制品酒器、水晶玻璃制品酒器、动植物制品酒器、塑胶制品酒器以及纸质制品酒器等。
(二)、以酒器用途区分
以酒器用途而言，大体可分为三类，即盛酒之器、温酒之器及喝酒之器。
1盛酒之器
中国古代盛酒酒器，是特别考究的，不但名目，型类，花式繁多，而饮者对象亦有严格之区别，如吉酒器中之「尊」、「爵」是一种典礼时或君王赐酒於臣下用之酒器，堪为历代王朝之珍品，迄今仍可保留国宝的价值，据不完全统计，从名称而言，经发掘出土文物中，证实者有尊、觚、彝、罍、瓿、斝、卤、盉、壶等。由於造型独一无二，表面雕有精致花纹图案，极富艺术性。故酒的感器不但是盛酒之用，也是艺术饰品，可作陈设欣赏之用。到了近代由於酒的供应普及民间大众，产量大增，感器也随著改造为容量较大者的桶、坛、瓶所替代。
2温酒之器
在古时候出土文物中出现并不多。但一般而言有斝与盉两种，这两种器皿是一物兼二用，既是温酒酒器，也是盛酒酒器，到后来就把盛酒酒器中的壶，用作温酒之器，不过古时候酒壶与现代酒壶并不太一样，此刻酒壶多是瓷制或锡制品，形状也简单，使用方便，所谓如今的温酒酒器就是今天烫酒的酒壶。
3喝酒之器
在古时候有爵、角、觥、觯、觚等器皿，它的造型和工艺大体与盛酒酒器，温酒酒器相类似。也都保有珍藏价值，自早期的陶制品、青铜制品、瓷制品、贵重金玉制品等。发展到现在，早已用玻璃、塑胶勺一般瓷品取而代之，一切以实用、经济、便利为取向。
2。酒器发展史概述
（1）、远古时候的酒器：最早人类系利用兽之空角来喝酒，继以用石器来盛饮，人类渐渐嫌石器粗拙笨重，为了要酿酒及喝酒的方便，遂创造了陶器器皿。这可从距今6。7000年前的老官台文化遗址及西安半坡遗址出土的陶器中有陶罐、陶盆用来煮食或酿造酒，陶瓶装酿好的酒，陶碗是饮用的工具。新石器晚期，夏朝大禹以后时期，陶器已有很大的进步。兼具烧成技术与造形之讲究了。
在龙山文化时期的出土遗物中，发现有冶钢制品，包括了酒器，证明夏朝时也已有青铜制品的酒器，至殷商时期，是我国青铜器大发展之时期，在商代文化遗址中，如郑州的商城，黄坡的盘龙城和安阳小屯的殷墟中，都发现了青铜酒器，如觚、爵、觯、斝、尊、卣、壶、觥、罍、盉等。
漆制酒器据文献记录载入，在大禹祭祀时已有使用，但至汉朝，漆器的工艺成就，已达到鼎盛阶段。
(二)、中古时代的酒器：我国中古时代酒器的特徵，已进入以瓷制品酒器为主的新历史时期，经历了隋、唐、五代、宋、辽、金、元等王朝。由於各王朝经济、文化发展之不平衡，因而每一朝代瓷制等酒器，皆有其独一无二风格，这是我国瓷制品酒器，方兴未艾的发展时期，在工艺上讲究的是瓷器的花纹图案。那个时候以青瓷、白釉蓝花为时尚。
隋唐以后，我国瓷器产品显现了多样化，在以前青瓷发展的基础上，又显现了白釉瓷、绿黄油瓷、黑釉瓷等，其中尤其是以酱黄、乳白、葱绿三种柚色组成，称之「唐三」达到顶峰结晶，有相当高的艺术价值。因而唐代地出现丁著名「唐三酒盅」中庸时期李适之在「春夜别友人」诗中提到，「银烛吐清烟，金尊对绮筵」。那时使用的酒器又迈入另一阶段，进展到用珍贵的金银翠玉来镶制酒器，极尽豪华。那个时候的贵族豪门不仅讲究喝酒之风，也要求相得益彰的载酒之器，以示炫耀与虚荣。遂有以金银玉石及玛瑙等贵重的酒器出现。古都西安发现了唐代的地窖中，埋有很多极为贵重的宝物，其中有一镶金牛头的玛瑙酒杯，一只唐代鎏金舞马御林银壶等，另不久前在内蒙出土约有「玛瑙酒盅」、「提链水晶杯」，据鉴定为辽金元时期的酒器等，都是罕世瑰宝。
(三)、近代酒器：在我国明清时期，是瓷制酒器发展的最高峰。那个时候有以蓝色为主的 「景泰蓝」工艺，就是明朝景泰年间问世享名中外，但多为贵族富豪所欣赏收藏。
清代后期的瓷器酒器，逐渐走向大规模手工艺生产，如江西景德镇，广州石湾的陶瓷器工厂，规模设备甚大，产品遍销全国各地方，甚至可远销国外。这时瓷器除「青花」、「丰」、「冬青」等外，并有「粉」、「珐琅」、「软」、「硬」、「古铜」等之改进。
(四)、现代酒器：古时候种种酒器，除了为世代继承而发展品种之外，绝大都虽是破土而生，但都二时过境迁，它们历史任务都告结束，唯有供人们欣赏和文化钻石的价值，它们不仅没有消逝，反而身价百倍，越古越珍贵，有的成为国宝，无价之宝，成了珍世文物。
接踵而来的现代酒器发展，只求经济，实用、方便为目的，材质上采用陶瓷、玻璃、塑胶，甚至纸质等低廉成本的酒器与大量生产。型式虽多，但力求简单，为配合大众化潮流，随用随弃，现在的人喝酒时，已无那个时候闲情兼赏酒器精致之美，造形之美。
元青花国产料，微观图片有吗
1。特点
元青花瓷的主题图案纹饰，主要有四种：
一是以整幅图画为主题，如鱼藻图(多见于大罐和大盘)、人物故事图(多见于大罐、梅瓶及玉壶春瓶)、莲池及莲池水禽图(多见于大盘、大碗及玉壶春瓶)、庭院花鸟、芭蕉竹石图(多见于大盘、大罐)；
二是动物纹，以龙纹(云龙、海水云龙)为主(多见于大罐、大盘、玉壶春瓶、梅瓶、扁瓶、双耳瓶等)，也有凤凰、孔雀(多见于大盘、梅瓶、玉壶春瓶、大罐、执壶)、狮子(菱形玉壶春瓶)、天马(一说“玉马”，多见大盘、大罐等)、麒麟(大盘、梅瓶、扁壶等)、草虫(梅瓶)等；
三是花草纹，以缠枝牡丹及缠枝莲使用最多(多见于大罐、大盘、梅瓶、高足豆等)；
四是串枝花(高颈瓶、玉壶春瓶及执壶)、灵芝(匜)、摩羯纹(钵)等。东南亚国家出土的元青花瓷小件器，则多用折枝菊及缠枝菊，个别高足杯还有用“天下太平”钱文的。
2。简单介绍
青花瓷生产于唐代，兴旺于元代。元青花大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。用其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长时间不衰。
简述器物的定名方法
1、文物命名的总原那么是特征性原则，要解决的问题是凸显一件或者一类文物的独一无二性，好把它和与其相似的文物迅速区别开（这是我编的）；
2、以下摘自《全国可移动文物普查工作手册》中的可移动文物定名
（一）定名标准
文物定名应科学、准确、规范，做到“观其名而知其貌”。
古时候文物定名一般应有三个组成部分，即：年代、款识或作者；特征、纹饰或颜色；器形或用途。我国古代文物有确切纪年的，名称中的年代信息一般标示朝代、年号和纪年数字，不标示公元纪年；外国古时候文物有确切纪年的，名称中的年代信息一般标注国名、朝代、年号和纪年数字。
近现代文物定名应用时代、物主、事件、地点、用途等直接表述藏品的主要内容、特征。名称中的年代信息一般应标示主要历史时期或公元纪年。
（二）定名要素
年代。指文物的制造年代或使用年代。
特征。指文物的地域、人文以及相关的工艺技法、文饰题材、形态质地等本体属性信息。
器物的通称，一般指物品的器形或用途。
文物定名一般依照时代、特征、通称顺序排列。
（三）定名一般规则及示例
——古时候文物定名
1）石器定名
以“年代”＋“文化”（如已知确切文化）＋“特征”＋“质地”＋“形制”定名。
示例1：
旧石器时代龟背形刮削器
示例2：
新石器时代磁山文化石磨盘
2）石刻定名
以“年代”＋“主要内容”＋“质地”＋“形制”定名。
示例1：
宋太平兴国八年吕蒙正重修孔庙碑
示例2：
辽咸雍八年尚父于越墓志
示例3：
东汉大禹治水图石刻
3）玉器定名
以“年代”＋“文化”（新石器时代需加确切文化）＋“特征”＋“材质”＋“形制”定名。
示例1：
新石器时代良渚文化兽面纹玉琮
示例2：
西汉透雕双龙钮谷纹白玉璧
4）陶器定名
以“年代”＋“文化”（新石器时代需加确切文化）＋“特征”＋“质地”＋“形制”定名。
示例1：
新石器时代仰韶文化人面鱼纹陶盆
示例2：
唐三花卉纹枕
示例3：
明时大彬制款紫砂壶
示例4：
唐长沙窑“李十造”花卉陶印模
5）瓷器定名
以“年代”（有年款的写明）＋“窑口”（如已知确切窑口）＋“特征”＋“质地”＋“形制”定名。
示例1：
东晋德清窑黑釉鸡头瓷壶
示例2：
宋磁州窑白釉黑人物故事长方瓷枕
示例3：
明成化斗高足瓷杯
6）铜器定名
以“年代”＋“特征”（含工艺）＋“质地”＋“形制”定名。
示例1：
西周晚期嵌松石龙首纹铁刃铜戈
示例2：
唐瑞兽葡萄纹铜镜
7）金银器定名
以“年代”＋“特征”＋“质地”＋“形制”定名。
示例1：
宋镂空双龙金香囊
示例2：
唐包金九连环银簪
8）其他金属器定名
以“年代”＋“特征”＋“质地”＋“形制”定名。
示例1：
西汉茎尾铜柄铁剑
示例2：
清光绪錾花锡暖锅
示例3：
明末沈存周作铅酒斗
9）漆器定名
以“年代”＋“作者”（如确知作者名）＋“特征”（含工艺）＋“质地”＋“形制”定名。
示例1：
唐春雷黑漆七弦琴
示例2：
元张成造剔红栀子花漆盘
10）竹木牙角器定名
以“年代”＋“作者”（如确知作者名）＋“特征”（含工艺）＋“质地”＋“形制”定名。
示例1：
新石器时代马家浜文化木桨
示例2：
明竹雕“万象回春”图摆件
示例3：
清“行有恒堂”款牙雕葫芦瓶
示例4：
明透雕蟠龙花卉犀角杯
11）织绣定名
以“年代”＋“特征”（着重是纹饰内容）＋“工艺”＋“质地”＋“形制”定名。
示例1：
辽缂金水波地荷花摩羯纹棉帽
示例2：
汉晋延年益寿长葆子孙锦
12）甲骨简牍定名
以“年代”＋“文字内容（或标题）”＋“质地”＋“形制”定名。
示例1：
商武丁时期龟腹甲获麑二雉十七卜辞
示例2：
西汉元始五年“先令券书”竹简
13）砖瓦定名
以“年代”＋“主要内容”＋“质地”＋“形制”定名。
示例1：
东汉宴饮出行画像砖
示例2：
汉“长乐未央”铭瓦当
14）文具定名
以“年代”＋“作者”（如确知作者名）＋“特征”（含工艺）＋“质地”＋“形制”定名。
示例1：
西汉兔毫毛笔
示例2：
明程君房制玉杵玄霜墨
示例3：
汉悬泉麻纸
示例4：
西晋青瓷蛙盂钮盖三足砚
15）货币定名
以“年代”＋“钱名”（面值）＋“质地”＋“形制”定名。
示例1：
战国赵榆次平首尖足布币
示例2：
清咸丰元宝阔缘背宝巩当千铜钱
示例3：
明一贯“大明通行宝钞”纸币
示例4：
金贞祐三年拾贯文交钞铜版
示例5：
新莽大泉五十青铜钱母范
16）符节印信定名
以“年代”＋“印文”＋“特征”＋“质地”＋“形制”定名。
示例1：
战国鄂君启金节舟节
示例2：
金“行军万户之印”铜印
示例3：
清赵之谦“钱氏次行”白文方印
示例4：
秦临淄丞印封泥
17）书法定名
以“年代”＋“作者”＋“书体”＋“主要内容”＋“形制”定名。
示例1：
明文征明真草千字文卷
示例2：
清郑燮书唐人绝句诗轴
18）绘画定名
以“年代”＋“作者”＋“主要内容”＋“形制”定名。
示例1：
五代顾闳中韩熙载夜宴图卷
示例2：
明崇祯元年陈洪绶秋林啸傲图轴
示例3（作者名不详）：
宋人松溪泛舸图页
19）雕塑造像定名
以“年代”＋“特征”（包括工艺）＋“质地”＋“形制”定名。
示例1：
明永乐款铜鎏金释迦牟尼佛坐像
示例2：
南朝绘灰陶持盾武士俑
示例3：
元至元二年景德窑青花观音像
20）文献文书定名
以“年代”＋“主要内容”＋“形制”定名。
示例1：
元刊明递修本十三经注疏三百五十三卷
示例2：
唐敦煌回鹘文写经
示例3：
西夏文刻本《顶尊相胜总持功德依经集》
示例4：
清同治四年江南织造部发给金陵织匠领机执照
21）其他文物定名
可参照上述标准定名。
——近现代文物定名
1）文献文书定名
以“年代”＋“主要内容”＋“ 通称”定名（“年代”写公元纪年为佳，下同）。
示例1：
1949年悟 真 网006 14944。net《论人民民主专政》原稿
示例2：
清同治元年天津三口通商大臣崇厚发给法国传教士的承租执照
示例3：
1933年zhong gong中间位置给满洲各级党部及全体有追求的人的信
示例4
1926年12月1日湖南全省第1次工农代表大会日刊第1期
2）徽章证件定名
以“年代”＋“主要内容”＋“质地”＋“形制”定名。
示例1：
1955年授予XXX的一级单独勋章
示例2：
1944年晋冀鲁豫边区授予李杜的劳动英雄奖章
示例3：
1951年孤胆英雄唐凤喜的立功喜报
示例4：
1946—1947年zhong gong代表团在国共南京谈判期间的集体户口卡
3）旗帜定名
以“年代”＋“主要内容”＋“形制”定名。
示例1：
1932年3月中国工农red 均福建军区卫戍司令部旗
示例2：
1949年山东省人民成立时使用的第1面国旗
示例3：
1953年6月朝鲜人民军赠给中华民族志愿军第3十八军的锦旗
4）标语匾额定名
以“年代”＋“主要内容”＋“质地”＋“形制”（用途）定名。
示例1：
1935年red 均“赤化全川”石刻标语
示例2：
1947年3月太行第4专署奖给晋城南关工农店经理崔景兰的“功在战勤”牌匾
5）印信图章定名
以“年代”＋“主要内容”＋“质地”＋“形制”定名。
示例：
1949年吉林省人民铜印
6）武器装备定名
以“年代”＋“物主”（事件）＋“特征”＋“质地”＋“形制”（用途）定名。
示例1：
1927年朱德在南昌起义时使用的驳壳qiang
示例2：
1947年运城战役攻城使用的云梯
7）音像制品定名
以“年代”＋“主要内容”＋“质地”＋“形制”（用途）定名。
示例1：
1920年8月15日觉悟社社员合影
示例2：
1949年中华人民开国大典记录胶片
8）名人遗物定名
以“年代”＋“主要内容”＋“质地”＋“形制”（用途）定名。
示例1：
1935年方志敏《可爱的中国》手稿
示例2：
1948年4月—1949年3月任弼时在西柏坡使用的文件箱
9）货币邮品定名
以“年代”＋“发行单位”＋“主要内容”＋“质地”（邮品不需写质地）＋“形制”定名。
示例1：
1932年中华苏维埃国家银行五角纸币
示例2：
1894年纪1初版慈禧寿辰纪念邮票
示例3：
1931年7月14日闽西交通总局肆片赤色邮花实寄封
10交通工具定名
以“年代”＋“特征”＋“属性”＋“形制”（用途）定名。
示例1：
近代湘西地区四人抬花轿
示例2：
1952年成渝铁路第1列火车
11）生活用具定名
以“年代”＋“特征”＋“质地”＋“形制”（用途）定名。
示例：
近代晋中地区木制脸盆架
12）生产用具定名
以“年代”＋“特征”＋“质地”＋“形制”（用途）定名。
示例1：
1872年江南机器制造总局造船工具
示例2：
1929年申新三厂使用的英国制二道粗纱机
13）其他文物定名
可参照上述标准定名。
——古脊椎动物化石和古代人们类化石定名
1）古脊椎动物化石定名
以“地质年代”＋“动物名称”＋“身体部位”＋“化石”定名。
示例：
第4纪更新世中期肿骨鹿头骨化石
2）古代人们类化石定名
示例：以“考古学年代”＋“古猿、古代人们类名称”＋“身体部位”＋“化石”定名。
旧石器时代元谋猿人头左侧门齿化石
（五）定名注意和提防问题与事项
1）具有历史、艺术、科学价值的仿制品，需注明。不能确定仿制时间的，应在年代前加“仿”字；如能确定仿制时间，则应标明仿制年代。如：
清雍正仿成化斗盘。
2）具有历史、艺术、科学价值而本身严重残缺的文物，应先注明“残”字。如：
战国残水陆攻战纹铜鉴。
3）凡不能分割的文物，定名时应标记在一起：成组的文物，完整无缺者，要定一集体名称；失群者应在单个名称前标上集体名称。如：
唐三十二辰“龙”俑
4）书法、绘画文物中如有多人合作者，定名时为避开字数过多，应以最出名者或前2。三名为主，后缀“等合作”字样。
5）文物质地在定名时一般可不标明。但文物既无铭文、款识，又无特殊纹饰者，在器形前标质地。如：
新石器时代石镰、商代玉刀、西周铜斧、战国铁犁。
6）凡文物附属的附件，不标在名称内，只在注中说明。如：
战国错金龙纹剑（附鞘）
7）名称有铭文、款识的，一般应加“”号（青铜器、书法、绘画除外）。
8）近现代文物、文献文书类文物等命名中用字描述较多，应尽最大力量精简内容，用词精炼准确，但不能因字数限制而省略主要内容。
9）自然标本应根据国际通用定名法规定名。
古代人们饮酒容器有哪些?
尊、壶、区、卮、皿、鉴、斛、觥、瓮、瓿、彝1。觥（gong）：酒器，盖作兽头形。《诗经•周南•卷耳》：“我姑酌彼兕觥，维以不永伤。”
2。觥筹：酒杯和酒筹。酒筹用来计算喝酒的数量。欧阳修《醉翁亭记》中：“射者中，羿者胜，～～交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。”
3。罍（lei）：同“罍”盛酒的器皿，形状像壶。《诗经•周南•卷耳》：“我姑酌彼金～，维以不永怙。”《礼记•礼器》：“庙堂之上，～尊在阼。”（阼：古时候东面的台阶，迎客宾处）
4。尊：古时候酒器（同樽）。《管子•中匡》：“公执爵，夫人执～，觞三行管子趋出。”元稹《有酒》诗：“有酒有酒香满尊，居宁不饮开君颜？”
5。樽：酒杯。杜甫《客至》：“盘飧市远无兼味，～酒家贫只旧醅（pei：没过滤的酒）。”李白诗：“金樽清酒斗十千。”
6。觞（shang）：酒杯。《史记•魏其武安侯列传》：“起行酒，至武安武安膝席曰：不能满觞。”颜延之《陶徵士诔》：“念昔宴私，举～相海。”
7。钟：酒器。班固《东都赋》：“于是庭实千品，旨酒万～。”
8。盅：喝酒、喝茶用的没有把的杯子。
9。斗：盛酒器物，亦称羹斗，有柄。《诗经•大雅•行苇》：“酌以大斗，以祈黄（黄：gou长寿。指老人。”《史记•项羽本纪》：“玉斗一双，再拜奉大将军足下。”。。
10。酌（zhuo）：酒杯，酒。《楚辞•招魂》：“华～既陈，有琼浆些。”《始得西山宴游记》：引觞满酌，颓然就醉。
11。爵：古时候酒器。《诗经•小雅•宾之初筵》：“酌彼康～，以奏尔时。”
12。白：古时罚酒用的酒杯。刘向《说苑•善说》：“魏文侯与大夫喝酒，使公乘不仁为觞政曰：“饮不者，浮以为大白。”（：jiao把杯中酒喝干。浮：罚）
13。角（jue）：酒器。形状像爵，上口无两柱。《礼记•礼器》：“宗庙之祭，尊者举觯，卑者举～。”
14。觯（zhi）：一种盛酒的器皿，似尊而小。《礼记•礼器》：“尊者举～，卑者举角。”
15。壶：古时候一种盛食粮或酒浆的器皿。李白《月下独酌》：“花间一壶酒，独酌无相亲。”
16。杯杓（shao）：喝酒用的器皿。也指喝酒。《史记•项羽本纪》：“张良人谢，曰：沛公不胜～～，不能辞。”
17。觚（gu）：古时候一种盛酒的器具。长身细腰，口部呈大喇叭形，底部呈小喇叭形。盛行于商代和西周初期。《论语•雍也》：“～不～，～哉！！！～哉！！！”《论衡•语增》：“传语曰：文王喝酒千钟，孔子百～。”又如“一觚浊酒喜相逢”。
18。杯：现代仍然广为使用的盛羹、水、酒、饮料等的器皿。杜甫《九日五首》诗之一：“重阳独酌～中酒，抱病起登江上台。”爵 、胱 、角 、觚 羽觞 卮，杯、锹、碗、盏，觥，樽等；看<<笑傲江湖>>里请令狐冲饮酒那一段，那么这样就什么仇来着讲的不错!
摩羯是什么?
摩羯座
山羊旧座称其实也就是说摩羯座代表了就是山羊，而山羊一直就是一种个性相当强韧，且克苦耐劳的动物。
神话一
在一个众神集会的大宴中，角笛名手和竖琴名手正专心的演奏，突然轰天地裂的声音发出，恐怖的怪物显现了，众神一哄而散，角笛名手因太专心于演奏，逃晚了一步，只好变成鱼往河中跳，却因过于心慌而未能变完全，因而终身变成半羊半鱼的摩羯座了。
神话二
野山之神潘恩以牧神身份成为牧羊人的看守神，其外表是上半身为人，下半身为山羊，因此不是很优秀。不过却是充满朝气活力，最爱唱歌和跳舞。有一天他在河畔巧遇仙子裘林克丝，一见倾心下欲跟踪时，裘林克丝竟惊慌而逃。潘恩穷追不舍，被追的裘林克丝乃向神祈求，突然消失踪影，只见一只芦苇在风中摇拽。失望的潘恩就摘下芦苇制成笛子，吹奏思念之歌。有天在河边设宴的众神正聆听潘恩吹奏时，突然怪物杰凡出现，众神马上化身为各式动物逃亡。慌忙的潘恩也化成鱼跳至水中，但只有下半身是鱼形，又是怪异的模样。
摩羯究竟是什么动物？
契丹族是蒙古的吗
契丹族是中国历史上一个有深远作用与影响的少数民族。“契丹”本意为镔铁，预示坚固。因为契丹的名声远杨，国外有些民族到现在仍然把中国称做“契丹”。
契丹本属东胡族系，是鲜卑的一支，4世纪中从鲜卑族中分离出来，游牧于潢水（今内蒙古赤峰市境内的锡拉木伦河）。土河（今赤峰市境内的老哈河）一带。6世纪前期，契丹族尚处在部落阶段，唐初形成部落联盟，曾臣服于漠北的突厥汗国。唐太宗贞观二年（628年），契丹部落联盟背弃突厥，归附唐朝。契丹与唐朝之间，既有朝贡、入仕和贸易，亦有战争和掳掠。907年，契丹建立了政权，成为中国北方一个强大。916年，契丹族首领那律阿保机创建契丹国。947年，太宗耶律德光改国号为辽，辽成为中国北方统一的政权。契丹王国强盛，其疆域东自大海，西至流沙，南越长城，北绝大漠。1125年，辽为金所灭，从此以后契丹逐渐被融合。
契丹是一个进取开放的民族，通过与中原及西方的密切交往，创造了具有特色的文化。契丹人采取因俗而治的条文，“以国制治契丹，以汉制待汉人”，又仿汉制实行科举，制订成文法典。建立全体男丁皆人兵籍的兵制，又依本身游牧民族风俗而首创五京制。共建有5个都城，即上京、中京、东京、南京和西京。其中首都辽上京和陪都辽中京均建在北方草原契丹本土内（今内蒙古赤峰市境内），是著名的草原城市。
契丹人于920年仿汉字偏旁创制了契丹文字，历史称为大字，后又仿回鹃文创制了契丹小字。契丹文字的创造预示着契丹族的进步。契丹人还喜欢绘画，皇太子耶律倍便是契丹国著名的画家，尤其擅画马。契丹族广建佛寺和佛塔，使辽王朝的文化颇为昌盛。内蒙古草原东部是契丹族的发祥地，也是其立国后统治的中心区。在这儿留下了大量贵重的契丹族遗迹遗物，成为草原文明繁荣的代表象征。
契丹是骑马打天下的民族，骑兵团队是其立国之本，契丹骑兵骁勇善战，与宋、西夏战争中经常取胜。在契丹贵族墓葬中，均有殉马或马具随葬，还有打马球图、引马图等壁画。
内蒙古赤峰市敖汉旗白塔子辽墓出土的《契丹人引马图》，刻画了一个髡发短须的契丹引马，右手执杖，左手牵一匹膘月巴体壮的枣红马。这是研究辽代契丹习俗、服饰及马具的珍贵资料。马鞍具和铰铁兵器也是契丹贵族墓中常常见到的物品，尤其是契丹鞍，可以与中原的端砚、蜀锦、定瓷并称，被北宋人评为“天下第1”。出土于赤峰市大营子辽驸马赠卫国王墓的铜鎏金马鞍具等全套马饰具，数量达l64件，反映了江代马具成套成成组配置随葬的特点。
契丹瓷器是在契丹传统制陶工艺的基础上，吸收北方系统的瓷器技法而饶制的，在五工和北宋时期南北诸窑的产品中独树一帜。其中，具有契丹族传统工艺的仿皮囊式鸡冠壶可谓辽瓷中的典型器物。鸡冠壶造型别致，制作精美，堪称国之瑰宝。此外，如内蒙古博物馆馆藏的三摩揭壶、“官”字款镶金口白瓷盘、绿釉刻花凤首瓶等瓷器，皆为辽瓷中的佳品。近年，考古工作者在赤峰市松山区发现了松州窑，又称“缸瓦窑”，这是辽金两代的官窑址，被誉为草原瓷都。
辽代金银器是我国古代金银器艺术的重要组成部分，集中展现了契丹贵族的奢华生活，也反映了契丹本上文化与内地文化、外域文化之间的交融。辽代贵族墓葬中大量出土金银器。如赤峰市耶律羽之墓中出土的花式口圈足金杯、金花工艺御赐“万岁台”石砚、金花银唾盂、摩羯纹金花银碗，哲盟奈曼旗陈国公主墓出土的鎏金道教银冠、錾花银靴、金銙银碟躞带等，皆是辽代金器中之上品。
契丹王国与周边各族各国的交往甚为密切，经济文化各方面都融合了其他民族文化因素，尤其与汉文化的交融最为深入。以服饰为例，契丹人守旧的服装为长袍左衽，圆领窄袖，腰间束带，下穿长裤，裤在靴筒之内。在内蒙古兴安盟出土的大批契丹式服装，表现了契丹服饰的丰富多采。其中有些服饰的图案具有明显中原特色。出土于赤峰市阿鲁科尔沁旗宝山2号辽墓的《仕女出游图》，高0。7米，宽2、3米，为巨幅工笔重，具有晚唐至五代宫廷绘画的风格。图中女主人或许是从内地远嫁到契丹的汉家闺秀，很具中原仕女的风尚。此壁画对于研究唐末五代的绘画艺术及契丹与中原的关系，具有重要价值。
契丹王国统治者崇信佛教，自太祖以来一代胜似一代，至道宗时达到极盛。百多年间，契丹皇族和高档僧侣投入巨资，请能工巧匠建造了大量佛教寺院，与寺院不可分离的辽塔和佛教法器也大量出现。内蒙古地区现存著名的辽塔有中京大明塔、上京南塔、庆州白塔、丰州万部华严经塔等。在庆州白塔内出土的释迦涅盘石雕像、万部华严经塔砖雕菩萨头像、白瓷迦叶、阿难像等文物，都是辽代佛教艺术的代表作。
契丹王国在沟通东西方经济、文化交流方面，亦有很大贡献，因为辽国的疆域东西横长，正好成为东西方交流的渠道。在辽代贵族墓葬中出土的琥珀、玛淄和玻璃筹文物，许多都来自西方。不是蒙古的，属于东北不是，契丹已经溶入中国这个国家了，蒙古只是和他有些渊源，一多数甚至成了大汉民族了。西北的部分民族也和契丹有点亲缘，但名符其实的契丹文化，正宗契丹族已经确定被历史淘汰了。
元青花的图案有何特点?
1。特点
元青花瓷的主题图案纹饰，主要有四种：
一是以整幅图画为主题，如鱼藻图(多见于大罐和大盘)、人物故事图(多见于大罐、梅瓶及玉壶春瓶)、莲池及莲池水禽图(多见于大盘、大碗及玉壶春瓶)、庭院花鸟、芭蕉竹石图(多见于大盘、大罐)；
二是动物纹，以龙纹(云龙、海水云龙)为主(多见于大罐、大盘、玉壶春瓶、梅瓶、扁瓶、双耳瓶等)，也有凤凰、孔雀(多见于大盘、梅瓶、玉壶春瓶、大罐、执壶)、狮子(菱形玉壶春瓶)、天马(一说“玉马”，多见大盘、大罐等)、麒麟(大盘、梅瓶、扁壶等)、草虫(梅瓶)等；
三是花草纹，以缠枝牡丹及缠枝莲使用最多(多见于大罐、大盘、梅瓶、高足豆等)；
四是串枝花(高颈瓶、玉壶春瓶及执壶)、灵芝(匜)、摩羯纹(钵)等。东南亚国家出土的元青花瓷小件器，则多用折枝菊及缠枝菊，个别高足杯还有用“天下太平”钱文的。
2。简单介绍
青花瓷生产于唐代，兴旺于元代。元青花大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。用其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长时间不衰。元青花的图案有以下特点：元青花瓷发色不稳定，青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这便是使用进口“苏泥勃青”料所专有的呈色效果；另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。延佑期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪动。青花上浮与釉面紧贴，晕散青花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓黑丝及小点，青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状，此亦为鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。 元代青花瓷器的纹饰可分两类。一类是以进口料绘画纹饰，具有构图满密、层次丰富、绘画工整的特征。如大盘纹样多由三至五层满密的图案组成，瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成，纹样有主宾协调、繁而不乱的特征，图案题材丰富多样，以人物故事，缠枝花卉、鱼藻、莲池、双凤花卉、折枝、竹石花卉瓜果等纹样组成，花卉纹有大花和大叶的特征，其中缠枝莲花的叶瓣多绘成葫芦形，牡丹纹饰边缘绘成白色联珠状，辅助的变体莲瓣纹多有间距，边框内饰有青花等特征。另一类青花以国产料绘画，其纹样具有流畅奔放的特点，纹样构图较简单，绘画较粗率，以各式花卉纹饰为多见。
两宋时期:越窑瓷器的历史及特征
青瓷除五大名窑中的“汝官哥钧”外，最要紧的就是浙江余姚的越窑、浙江龙泉的龙泉窑和陕西的耀州窑。从历史上看，越窑为先，本文就谈谈越窑瓷器的历史及特征。
唐代越窑秘色瓷花口盘-陕西法门寺藏
三国东吴四围龙纹洗-浙江馆藏
青瓷是最古老的瓷种，早在商周时期的越地（浙江）就有烧造青釉半瓷化的原始青瓷。早期青瓷一直由浙江余姚、上虞以及婺州等地越窑青瓷为主导。越窑，以余姚上林湖区为中心，在经历两晋时期的第1次大发展后，越窑的作用与影响几乎覆盖浙江全省甚至波及周边地区。杨万里先生说过：“由于有了越窑，有了龙泉窑，才有南宋官窑”。《茶经》在谈论茶具时有云：“碗越州上，鼎州次，婺州次”，可见越窑在咱们国家陶瓷历史上的地位。
北宋越窑划花对蝶纹盘-浙江馆藏
北宋越窑划花对蝶纹盘-浙江馆藏
窑址
越窑产区主要集中在浙江余姚、上虞一带，唐时隶属于越州而得名。主要以烧造青釉瓷器为主，早期少量烧有黑釉瓷。如著名的德清黑瓷。
器型
越窑的器型品种十分丰富，有各式日用瓷、陈设瓷、祭祀瓷和殉葬用的冥器。
釉色
早期越窑釉色为淡青（蛋清）色和灰青，主要为唐代以前。唐代多黄釉，后逐渐减少，晚唐时显现了“秘色”。北宋多青釉，少量釉色略微偏青灰色亦有部分为青黄色。越瓷釉水清亮，釉层透明，光泽度好。
文饰
早期越窑不太注重花纹装饰，多雕、镂空和堆塑为主，少量采用简单容易的纹饰做局部装饰，如西晋时期的动物造型器、罐、盂类和一些殉葬用冥器，大量作堆塑设计。唐代多采用素面，加刻瓜楞的手法表现器物的线条美，同时部分器物局部也使用花纹装饰，少量陈设器在釉下加绘褐，如“连座兽足香熏”。五代逐渐使用刻花、划花、雕花、印花等技法做大面积花纹装饰，如五代时期的“蟠龙罂”龙纹占据罐体浑身，采用雕、刻、划等多种装饰技法相结合。
胎质
越窑胎体大部分偏厚重，质地坚致，胎色多为青灰色和灰白色。早期因为炼泥工艺还不成熟，胎泥中含有沙砾，烧成后凸于器表，造成不光洁，有气孔和分层现象。到唐代中期，炼泥工艺的改进完善，这一现象才获得了改善。
北宋越窑龙纹标本
北宋越窑云鹤瘟标本
北宋越窑划花托盘标本
北宋越窑刻花蕉叶纹标本
宋代是越窑的鼎盛时期也是越窑的衰落时期
北宋早期越窑工艺和风格，大体上是继承了五代吴越国时期的特点。北宋比五代时更注重纹饰饰的装饰效果，这期以纤细的划花装饰为主要特征，胎泥淘炼更精细，胎体烧成后也更为坚密，釉层厚而透明光泽度更佳，釉色以青灰色居多，亦有青黄，青绿等釉色。器物的装饰以纤细的划花为主或伴有少量的刻花。纹饰图案十分丰富，也十分流行对称图案，如对双凤、对双蝶、对双鹦鹉、对称的花卉等等，其它还有如云鹤、鸳鸯戏荷、龟心荷叶等等。北宋早期越窑是一个纹饰装饰艺术成就的高峰时期，一改唐代注重整体造型线条美的审美风格，在注重造型的并 且，运用各式装饰技法大量在器物表面进行纹饰装饰。这一风气有如春风般，由南至北迅速作用与影响了整个咱们国家的制瓷业，北方定窑、耀州窑、临汝窑等窑口都受到作用与影响，南方诸窑更是受其作用与影响甚大，打比方说龙泉，同一时代的龙泉瓷几乎就是越窑的翻版。
北宋越窑划花碗-浙江私人收藏
图片中这件执壶是北宋初期越窑的制品。在造型上基本继承了之前五代时期的造型特点，不同点在于，流较五代时期有所加长，执把的设计更趋于流线型，底足和五代时期比较有明显加高，且外撇程度更大。五代继承晚唐时期造型风格执壶很少设计盖子或盖子一般为斗笠型钮盖，造型单一，到北宋开始在执壶上大量出现出各式造型盖子，且盖体明显增高，多为套盖，有部分盖钮做动物造型设计。如此的改变和器物用途以及使用方式的改变有直接的关系，宋人饮茶为冲茶，冲茶时也称为“注”，所以壶亦称“注子”。1981年北京辽（公元995年）韩佚墓中出土一把执壶，在造型十分接近。
北宋越窑执壶-浙江馆藏
这件藏品的造型是否非常奇特，是否又陌生又熟悉呢，没错这便是北宋初期越窑生产的“药罐”。但是到底用途怎样有两种主流看法，一为煎茶所用、一为煎人参所用，个人更倾向于是煎茶时使用。该造型最早流行于晚唐时期，到北宋中期基本不见，这时期中国饮茶文化从“煎茶”改变为“冲茶”这亦从侧面验证其应实为“茶釜”。唐代时此类壶都带有“流”，造型不一样，五代后逐渐发展为无“流”。从文饰上看也基本保持五代时期流行的双层莲瓣纹只是在表现上有所加强，尤其是盖钮“叶梗”的设计更展现出宋人的情趣趣味。釉水较五代时更加透亮。
北宋越窑带釜壶-浙江馆藏
北宋中期越窑在早期的繁荣下，制作工艺停滞不前，并有衰退的迹象。划花装饰继续流行，同时大量出现以刻花装饰为主的器物，这也成为这一时期的特征。器物的造型、釉色、及烧造工艺上基本与前期接近，但整体的精细程度上已稍有逊色。
北宋越窑盖盒-浙江馆藏
北宋越窑盖盒-浙江馆藏
这两只不同形制的盖盒固然造型接近，同为北宋中期制品，显然第1只要比第2只更为出色，釉水青翠釉面平整，年代上也早于第2只基本保持了早期的水准。第2只釉色青黄，正面采用刻花手法进行装饰，不过釉面整体不如前者平整，造型也不如前者规矩，这也正所谓越窑一步步衰落的表现。
北宋晚期是越窑的衰落期。这一时期，越窑产区大大缩小，在中心窑场外的窑口已经没有几个，生产规模和产品质量都急剧下降。胎质烧结后往往小气孔；釉色也比早期灰暗，大部分已无光泽感；刻划出的文饰趋于草率；釉面不光洁；器物制作粗糙。品种上仅剩下一些日用瓷品，以高圈足碗为多。
此件执壶与早期相比真是相去甚远，从釉水、造型、文饰的装饰效果、烧造的水平以及艺术性和早期都相差甚大，可见北宋晚期越窑自早期失去了朝廷“贡瓷”的地位后，加之自己一身资源的消耗以及其它诸窑的兴起繁盛，越窑在北宋晚期正迅速的衰败。
北宋刻花执壶-浙江馆藏
该盖罐和执壶在时间上大致相同。从造型特点、装饰程度和烧造水平看都为典型北宋晚期制品，尤其是其加高的圈足，更是北宋晚期越窑制品的一大特征。釉水灰暗而稀薄，光泽黯淡，已经失去了往日“夺得千峰翠色来”那样的清秀之美，完全落为以使用为目的日用品。
北宋越窑盖罐-浙江馆藏
越窑瓷器的形态学工艺
近年随着对越窑认识程度的加深，和收藏活动的兴起价值正迅速攀高，这也促使仿品愈来愈多。越药仿制水平普遍并不高，只是广大收藏者认识不深，对其特点掌握不透，才致使让做伪者有机可乘。
之前已经看过不少越窑的精品后，相信我们对越窑已经有所认识，接下来由我们通过“修足、釉、纹饰、工艺“四个方面来加深了解。
北宋越窑标本-纹饰
北宋越窑标本-釉水
北宋越窑标本-修足
北宋越窑标本-底
装烧工艺特征
越窑在五代、北宋早期器物大体上都是采用全满釉裹足，底部支烧的工艺，足是不露胎的，所以鉴定越窑胎反而较其它几点特点次之。first of all我们来说烧造工艺。
相信看过这图，大家应该清楚明白，越窑所采用的烧造方式了，没错垫烧。肯定不同时期方式自然不全相同，这也成为判断一件器物所属年代的重要手段之一。接下来由我列举，越窑不同时期的垫烧方式。
唐代
唐代是越窑工艺的一个重要转型期，这时期显现了匣钵，固然没有大量采用，不过。匣钵的出现也表明了越窑从这时候开始有了烧造高质量的高级瓷器的可能和需求。瓷坯装入匣钵内烧造可以非常好的避开柴薪燃烧时烟尘对釉质产生的负面作用与影响。这时期，并且也存在着多种装烧方式。接下来由我们介绍常见两种。
叠烧法 ：数个器物通过泥点间隔互相叠压采用明火烧造。以碗为例，在碗心，器底采用6-7个泥点作为间隔防止烧成后互相粘合，泥点都是随手捻来，形状不规则的坯泥，泥点烧成后一般遗留痕迹都比较明显。
匣钵装烧法 ：这一个方法一种应用在有些高档的瓷器上，独立一件器物装匣烧造。在装烧时，仅足尖采用泥点与匣钵隔离烧制，烧成后在足尖部留下垫烧痕迹。
五代-北宋初
五代时匣钵的大量采用，促进了越窑产品整体水平的提高，此亦为由于市场的要求所决定的。这一时期明火叠压烧法基本不见，几乎都采用匣钵装烧。底部的垫烧位置，由圈足移到了外底内部，垫烧物依然采用泥点，泥质里刻意加入了石英沙以防止在较高的温度下器物与匣钵粘连，烧成后遗留较多，刮之容易脱落。
北宋
经过五代、北宋初对匣钵的大量运用和改进，北宋的匣钵出现多种形式以满足需要，器物的装烧也再次发生了改变。因为在器物表面大量使用纹饰装饰，为避开对纹饰的破坏，均采用单件装烧法。垫烧物也不再使用泥点，而采用垫圈支烧。在装烧时，先在器物外底内贴上数条细长的泥条，再放到位于匣钵中心的垫圈之上，再进行装窑烧制。因为泥料中搀杂了石英沙烧成后轻敲后使垫圈和器底分离。
器足
北宋早期开始的，这一装烧方式，直到越窑晚期大体上没有很大的改变。与烧造方式改变相对的是器物的足型。器物足型，某种程度是要配合装烧方式来进行调整的，依据上面所讲的装烧方式的变化，越窑对器物足的处理也可分为三个阶段，唐代、五代-北宋初以及北宋。每个时代足的处理都不一样，许多仿品都忽视这一点，一眼既新耳。
唐代
唐代越窑，对大多器物要求不是太高，所以大宗器物采用的叠压法烧造来提升产量。叠压法，垫烧位置在器物的足部，为了方便烧成后清除垫烧物，在足的处理上就要让底足有足够坚硬度来承受分离叠压状态时所承受敲击力，避开废品率增添，所以唐代越要的器足普遍都比较后代要宽，甚至出现“玉壁底”如此的“假圈足”，同时许多器物也采用平底的处理以方便烧成后垫烧物的清除。
五代-北宋初
这一时期因为底部的垫烧位置由圈足移到了外底内部，从而相对的器物的底足也需要做相对的改进。这一时期为配合垫烧方式的改变，越窑器物的底足由此时逐渐加高变窄并向外形成外撇足过度，北宋早期为甚。
北宋
五代开始，底足的变化到了北宋初期以后大体上形成了稳定的形制，只是到晚期稍有所变化，不过 也基本保持一致的形制。这一时期器物圈足高，且向外撇，配合整体的造型形成了优美的线条。为了配合使用垫圈支烧，圈足比五代-北宋初年有相当大的程度的加高，底足外撇也是为了配合垫圈的使用做出的改变，这一改变是彻底的，就连盖盒这样一直是平底的器型在这一时期也出现高且外撇的圈足。
釉色
越窑瓷釉的化学成分历代都尚未发生多大的变化，可随之烧成工艺的不断改进，历代对瓷器釉色审美的变化，瓷釉的颜色也发生变化，瓷釉的光泽度也随之出现变化。
依据窑址发掘和有纪年的出土器来看，唐代越窑早期釉色有青灰色、青黄色，以及淡青色；经过中期的进展到唐代后期以翠青色“千峰翠色”的秘色瓷为最高追求。诗云：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”；“听得松风并涧水，急呼缥色绿瓷杯”。这几个诗句都说明那个时候越瓷是以一种青翠的绿色为最。依据史料记录载入和考古发现，越窑这种翠绿色釉的“秘色瓷”烧造时间为唐代禧宗时期至北宋初期。唐末-五代时期在江南吴越地区建国的吴越国为逢迎中原朝廷大量进贡“越器”，相当大的程度上强速越窑的发展。至北宋灭吴越国后，“秘色瓷”失去了其作为“贡瓷”的地位，也由于北宋朝廷对其它窑口瓷器的注重和重视和偏好，而丢弃越窑，直接致使其衰落，固然北宋朝廷停了越窑的“贡瓷”，不过仕族阶层对“秘色瓷”的喜好和追捧，相当大的程度上在维系着越窑再向前一步，所的北边宋早期的越窑依然一片青翠之色，这几个瓷器釉层比前朝更厚，在色泽青翠的同时光泽度也更亮，在纤细而丰富文饰衬托下器物更有艺术性。到北宋晚期如此的盛况才随着社会风气的改变而逝去往日的辉煌。
唐代早期淡青釉四系罂-浙江馆藏
唐代晚期青秘色瓷碗-法门寺藏
五代-北宋早期双凤盖盒-浙江馆藏
五代越窑执壶-浙江馆藏
北宋越窑青黄釉刻花盖盒-美国弗利尔和沙可乐美术馆藏
北宋越窑灰青釉刻花盖盒-浙东越窑青瓷博物馆
北宋越窑青釉标本
北宋越窑青绿釉标本
纹饰
越窑文饰丰富多，运用技法多样。主要技法有刻花、划花、印花、堆塑、镂雕等。文饰千变万化，题材新颖，构图精美，主要纹样有植物、动物、昆虫、人物、几何纹等千姿百态，各时期流行纹样有所变化，采用的主流技法也不相同。下面依据图片来大约了解下各时期常常见到的一些纹饰和技法，鉴定能非常好的掌握时代特征。
唐代刻花纹样
唐代划花纹样
五代因为时间较短。且那个时候越窑以造型和釉色取胜，所以文饰装饰并不怎么常见，唯以在器物外壁刻出多层莲瓣纹最多。
五代刻花莲瓣纹标本
北宋代刻花纹样
北宋早期划花纹样
北宋晚期划花纹样
北宋划花龙纹标本
北宋划花鹦鹉纹标本
北宋刻花摩羯纹标本
北宋刻花花卉纹标本
北宋刻花莲蓬纹标本
北宋刻花加划花纹标本
北宋越窑刻花梅瓶标本
越窑除刻花、和划花外，镂雕和印花也十分流行。
北宋越窑印花盖盒-浙江馆藏
北宋越窑镂雕标本
固然大部分仿制品在造型、釉色、装饰手法及花纹与真品相差甚远，在经过学习后可以较容易的分辨真伪，不过也有少量精细的高仿之作，作为一般刚入门的人非常难明晰辨别。希望通过本文的介绍。能让我们对越窑，由唐代转型后在北宋出现的这一鼎盛时期的作品能有大体上的认识，在以后的收藏活动中能起到一定的效果。
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摩羯鱼和鱼化龙的不同
1。起源不同：鱼化龙最早地起源是鱼图腾或者龙图腾，两种图腾一步步融合发展为鱼化龙龙形象；摩羯鱼追溯于佛教，为梵语海中大鱼之义。
2。寓意不同：鱼化龙是汉族传统寓意纹样，亦名鱼龙变化；摩羯鱼寓意鲤鱼跳龙门，化身为龙。
