带姓名的婚联(对联传统文化下联)
出嫁对联带名字
z恩恩恩，字数少，还要将名字6个字带进去，而且丽丽 还是重复的，从对联规则而言，就是神仙也作不出你所要求的出嫁对联，然而，俺依然是愿意在稍微变通的基础上尽最大力量满足你的要求。
上联：杨府学高红烛亮；
下联：张家文丽紫微临。
稍微解读一下：按旧法，出嫁的时刻要点亮红烛；紫微，星宿，掌管福禄的星宿。名字中 的复字 丽 去掉一个，俩丽字没法成联。
祝你 哥嫂新婚快乐！！！
横批：和合百年祝酒笙歌闹翻天
刘门迎娶碧玉簪
刚生正直年青少
梁家千金美瑶环
满堂尽是春光色
香气扑鼻绿幽檀
新人新家新气象
婚房婚帐玉珠帘
致辞之人呈高处
囍事临门家境安
刘氏一族人兴盛刚生大婚
梁家小姐美娇娘满香大囍申述真情文质彬彬迎佳丽
秦晋永好丹丹无瑕嫁俊才
永结同心
带双方名字的出嫁对联?
带姓氏婚联许多，比如：1、[谢女与江男联姻]——斗韵香奁吟谢女，催妆笔梦江花。2、[刘女与李男联姻]——才名可比刘三姐，风度还超李六郎。3、[李女与周男联姻]——北海家声传李氏，东风美意属周郎。4、[鲍女与王男联姻]——南国佳人吟鲍妹，东床快婿羡王郎。5、[张绪与左芬联姻]——张绪风姿偏蕴藉，左芬才调自清华。6、[谢女与王郎联姻]——却喜雪花吟谢女，不图天壤见王郎。7、[曹女与侯男联姻]雀屏妙选侯公子，鸿案清芬曹大家。8、[蔡女与王男联姻]——快婿多才王遗少，中郎有女蔡文姬。……上联是，某某娶佳人 郎才女貌，
下联是，某某嫁贤婿 花好月圆。
写带新郎新娘名字的出嫁对联?
上联，某某（男名）娶佳男郎才女貌
下联，某某（女名）嫁贤婿花好月圆
————————————
对联是我国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。
春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第1副春联。 此说的依据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"用其词工"改为"用其词非工"，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对这种说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者究竟是谁，仍为个悬案。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自己一身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特征。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
对联的要求
对联文字长短不一，短的仅1。两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但无论何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1、 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的具体位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2、 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3、 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在一样的位置上。
4、 要内容相关，上下衔接。上下联之寓意必须互相衔接，但又不能重复。
1。字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
2。词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词种属性相同，或符合守旧的对仗种类。
3。结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运筹使用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
4。节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不适宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
5。/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格普遍要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或作用与影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。
6。形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。也带新娘新郎之名字的出嫁对联来讲的话，那肯定就是跟出嫁对联来讲的话，就是二个人的话，左边是经常新郎或者右边是新娘，如此的的话，就是永结同心证呢。对联。
出嫁用双方名字做对联?
上联，（某某男名）娶佳人郎才女貌，
下联，（某某女名）嫁贤婿花好月圆。
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对联是我国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。
春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第1副春联。 此说的依据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"用其词工"改为"用其词非工"，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对这种说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者究竟是谁，仍为个悬案。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自己一身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特征。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
对联的要求
对联文字长短不一，短的仅1。两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但无论何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1、 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的具体位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2、 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3、 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在一样的位置上。
4、 要内容相关，上下衔接。上下联之寓意必须互相衔接，但又不能重复。
1。字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
2。词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词种属性相同，或符合守旧的对仗种类。
3。结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运筹使用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
4。节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不适宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
5。/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格普遍要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或作用与影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。
6。形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。出嫁可以 使用双方名字做对联。这个是可以接受和能够做到的出嫁可以 使用双方之名字作为对联，这样二个人的对联会更加加倍的有意思。也会更加加倍的有仪式感呢。
带双方名字的出嫁对联
丘山文女丽口月
一军立刀志抱儿丽娟结连理举案齐眉
邱军配鸾俦琴瑟和谐
横批 百年好合
